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这种一体孪生的预设最经典是蝙蝠侠和小丑，子丹和霆锋在《怒气重案》里边设置的没有那末互补，依照现有的设置，绝对可以把子丹和霆锋当做独自一个人的两面，子丹补全了霆锋的正义光明面，霆锋补全了子丹的黑暗阴邪面，两人从一着手合作无间，分裂在这以后，霆锋的设定走的是补全子丹，就是让一个好警察高级演变，让他从纯光伟正走向黑白一体，霆锋他自己已经失掉了这个机遇，所以要让‘一体孪生’的子丹完成这样的高级演变。
电影《怒火·重案》是甄子丹告别叶问系列后返回实际打仗动作的首部电影。此前，甄子丹曾照相过的电影《杀破狼》和《导火线》已经被誉为实际打仗动作经典，《怒火·重案》更被甄子丹亲身证明是他献身电影事业以来最称心的动作片。除了饰演献身的热情警察张崇邦，作为动作导演的甄子丹在片场也一直着重提出实际打仗动作片的精髓就在于“真”，要无限靠近真实争斗的情形。
阿敖在破旧教堂里落满尘土的白的颜色三角钢琴上一记自由仰摔，他尘世界上的躯身体的重量重落在圣母的怀中。
《怒火》没有“高潮”“结尾”等我想要的剧情要素,只有将观众的“真心感受”无限放大,无限深化。
再比如甄子丹饰演的张崇邦，他就更简单了，变成本片一个符号，一个你大致能猜到他每一步操作的套路化角色，他在面对法律与感情时的冲突，也在后来不断追打匪徒过程中被淡化，只剩下一个邪承担不行正的既定最后结果。
他曾执导出很多观众喜爱、剧场售票处破亿、口碑颇高、众所周知的电影作品，或者现在很多知名香港艺人的伯乐。
而到场一看，是警界大佬和商界大亨之间的“勾结”宴，然后警队上司出面要求把大亨公子的罪案压下来。
接下来，静态空间不再承担温馨感，而是很快向冷峻的审美体验转向，一步步揭开警察系统中体制化痼疾所隐藏的诸多问题的面纱。更深层的说，这是程序正义是否能继续维系的问题。
