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尽管查出真象的过程环环相扣，完成度颇高；影片的复古风格也尽量复原了前两部的考究质感。

所以，导演对于本片的最大建树没有疑问在于：将主角命数的危险拉力延长下去到了最后。关于信仰的恐怖片。片子里的恶魔是完全的，坚强雄厚的，而里边的人是这么薄弱，老神父作为最坚定的人，当也败给了岁数。有几处伏笔没有解释，恶魔认识老神父，女孩最后亲神父一口，埃及那一段代表什么。没有给镜头就死的导演，女孩床上的十字架，女孩怎么样与为什么被恶魔附身。搏击神父是以身殉道，和恶魔玉石俱焚。非常写实的恐怖片，也正是恐怖的来源。

他觉得这部电影中对霍元甲年少非常轻佻，好勇斗狠，乱收酒肉徒弟，滥杀无辜；全家被杀，没有后代；彻悟缘于盲女月慈，和月慈关系暧昧；擂台上被日本人打倒等行为侵犯霍元甲的名声。看《招魂》时，观众们都会有一种被逼到悬崖处的危机感，电影以一种不迅速的叙述物质慢慢地铺开戏剧的经过，所以电影中观众们看到的不是那种无论什么时间会跳出来的鬼妖怪，而是似乎走在老宅的木板上，手拿着灯笼，慢慢地掀开那闪不知道隐藏着之类大门。观众们跟随着沃伦夫妻的探索一步步地解开鬼宅地真象。而离去了温子仁，留下的便只有硬件，《安娜贝尔》首部中至少还有一对夫妻与刚刚降生的孩子，《安娜贝尔 2》中那对小姊妹的设定也很 ok，到了第三部，连这种打算抓住感情联系的试验都已荡然无存。